奧古塔斯・普金

（Augustus W.N.Pugin, 1812～1852）

理念介紹

  • 普金是19世紀的英國建築理論家，其設計風格深受哥德式的影響，並且主張理性主義及機能主義。
  • 普金對哥德式風格的熱忱來自於他的虔誠信仰，使他推崇中世紀時期的道德情操，反對工業革命在資本主義影響下，追求物慾的生活型態。
  • 西元1841年普金出版了《尖拱及基督教建築的適切原則》（True Principles of Pointed or Christian Architecture）並提出兩大建築原則，分別為：
    1. 除了適用的便利性和構造的適切性之外，建築物不應該有其他形式特徵。
    2. 裝飾的目的是為了讓結構更加豐富。

代表作品

奧古塔斯‧普金/西敏宮（Palace of Westminster）/英國倫敦

奧古塔斯‧普金/大笨鐘（Big Ben）/英國倫敦

關鍵字補充

理性主義

  • 是「理性」所指的是人在經驗各種事物後，透過思考與判斷找到一個準則，並用這個準則作為以後判斷事物合理性的標準。
  • 理性主義便是主張著「凡事講究合理」。

機能主義

  • 機能主義源自於理性主義的原則，在二十世紀初現代設計開始發展，因此設計師們開始以人的需求為主來思考什麼樣的機能才是必需的？
  • 因此機能主義就是以目的及實用性為設計的重點，排除不必要的樣式和裝飾。

西敏宮

  • 西元1834年一場大火燒毀了西敏寺，後由建築師查爾斯·巴里和當時還是助手的普金以哥德式風格的設計進行了修復，才成為了我們現在看到的西敏寺。

大笨鐘

  • 是西敏寺北端鐘樓的暱稱，在西元2012年為慶祝英國女王登基60年，正式命名為伊莉莎白塔。西敏寺重建雖由巴里進行總設計，但大笨鐘較類似普金早期的設計。

約翰・拉斯金

（John Ruskin, 1819～1900）

理念介紹

  • 拉斯金是一位藝術評論家，他認為中世紀石工技術普及，使工匠們得以在工作中找到藝術的成就感便是一種真實創作，因此哥德式風格就是拉斯金心中的理想形式。
  • 拉斯金在《威尼斯之石》（The Stones of Venice）一書中提到手工藝象徵生命，機械象徵死亡。
  • 接著提出兩點針對設計這件事的主張：
    1. 藝術與創作要回歸真實與自然，並且「向自然學習」。
    2. 創作要能夠表現真實，忠於物品本來的目的與材料的自然性質。

威廉・莫里斯

（William Morris, 1834～1896）

理念介紹

  • 威廉‧莫里斯又被稱作「現代設計之父」，他在17歲和母親一起參觀了世界博覽會。莫里斯認為當時展品的裝飾忽略了基本的設計原則，只是為了裝飾而裝飾，甚至比市場上的商品還要更濫用裝飾，使他感到極度反感。
  • 後來在他唸牛津大學學習神學的時候受到約翰‧拉斯金的理念：「向自然學習，忠實材料真實性」的影響，引導他走上藝術與設計的道路。
  • 莫里斯第一次嘗試新的設計思想是在裝修新婚住宅「紅屋」（Red House）的時候，他以自己的標準動手設計和製作所有的家具及生活用品。
  • 在紅屋的設計過程中，莫里斯認為裝飾要強調的是形式和功能，而不是為了掩蓋物品的單調或是粗糙，並且主張設計是為服務、提供真正好的設計。
  • 因此紅屋完成後，莫里斯和一群志同道合的朋友成立了「莫里斯商行」，自己設計並生產產品，為顧客提供各式各樣設計的服務，這也是英國後期設計師們開始陸續成立「行會」（Guild）的起源。

代表作品

菲利浦‧韋伯、威廉‧莫里斯/紅屋（Red House）/1860年/英國倫敦

威廉‧莫里斯/莫里斯椅子（Morris Chair）/1886年/椅子設計

威廉‧莫里斯/《草莓小偷》（Strawberry Thief）/1883年/紡織品設計

關鍵字補充

紅屋

  • 威廉‧莫里斯委託菲利浦‧韋伯建造房屋外觀。因為磚瓦皆為紅色，所以被稱作「紅屋」。
  • 韋伯最初建造紅屋時，認為當時有權勢的人所住的房子都是對稱的，只有農民住的屋子不對稱。然而莫里斯卻認為「為什麼房子一定得對稱呢？」因此最終紅屋被設計成了L型的非對稱外觀。
  • 紅屋的室內設計與每一件家具都是由威廉‧莫里斯與他的妻子共同設計的。
  • 從壁紙到地毯、餐具、家具及燈具，都有濃厚的哥德式風格。
  • 紅屋仍位於英國倫敦東南部的貝克里斯希斯市，現在作為博物館供人參觀。

行會

  • 歐洲在11-19世紀之間，製造與工商業逐漸發達，因此商人和工匠們為保障彼此權益，各自組成了「同業工會」並制定相關規範，我們稱之為「行會」或是「基爾特」（Guild）。